1.上海嘉禾春拍

  　出版： 　　一、《朵云轩藏画选》图版96，上海书画出版社，1990年8月 　　二、傅申着《张大千的世界》P156-157，台北义之堂出版，1988年9月 三、《海上绘画全集》三，P650，上海书画出版社，2001年12月。

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四、《张大千精品集》(下卷)P275，人民美术出版社，20拍卖11年 　　五、《张大千画集》(下卷)北京工艺美术出版社，P226 　　六、《张大千先生百年纪念展导览手册》P48，台湾时报文化出版企业股份有限公司，1998年9月。

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　　七、《中国艺术大展作品全集·张大千卷》P57，上海书画出版社，1997年5月 　　八、《中国名画家全集·张大千》P116，河北教育出版社，2002年12月 　　九、林彬着《一代画王》第七章插图，安徽文艺出版社，2005年1月。

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十、《1995-2002书画拍卖集成·张大千》P54，湖南美术出版社，2004年1月 拍卖 　　十一、叶子著《鉴识张大千》P15，福建美术出版社，2002年1月 　　十二、史树青主编《现代书画投资·张大千卷》P58，北京出版社，2005年1月。

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　　十三、《解放日报》1993年7月2日第11版《槌声响起-记朵云轩首届中国书画拍卖会》 　　张大千，画坛全才神笔其山水最早规模石涛、石溪，得其精髓，终身受用此幅《晚山看云图》以石溪法写沈周诗意，为66岁时所绘。

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此图虽“以石溪上人法写之”，但绝异于石溪苍浑之境，出之以自家胸中的山居景象，明艳清朗，充溢着大自然的润泽之气图中未画天空晚霞，但以赭石渲染山拍卖石树木，已然晚霞灿然照人眼眸山色树木、田畴屋舍、一舟晚归，观者有如身临其间。

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画面左实右虚，山环水抱，视野辽阔，大有极目远眺，美不胜收之气概妙在放眼远眺处一片蒸云氤氲，直欲吞没山色披览此图精彩叠现，尤其设色，青、绿、赭、墨交相点染，虚实开合纯乎自然，深悟石涛和尚“一画”之旨　　画面上方长题沈石田一诗：“晚山忽忽看云生，山有云生乃有情。

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未必丹山重似画，只于此处看天成隐居只在一舟间，与世无求只好闲远放江湖读书去，还嫌耳目近青山湖上新晴宿雨收，平头艇(子)贴天浮罂尊酌得三千斛，大醉去题黄鹤楼树里平桥秋日长，风丝掠鬓晚生凉红尘有事满城郭，野老还为静处忙拍卖。

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信脚清溪细路斜，角巾捎落紫藤花寻常记得相过处，口未应门先唤茶”以增益赏趣，晚山看云，壮哉斯图，不愧为大千精妙巨制! 　　题识：谢稚柳题跋：此蜀人张大千所写秋山林屋图，为其五十前用意之笔，久失款识，丁巳秋来北京，浅予同志出示属题，稚柳。

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　　钤印：壮暮、稚柳、壮暮、稚柳 　　收藏印：浅予藏画 　　出版：1.《张大千画选》P1，人民美术出版社1984年5月第一版第一次印刷 　　2.《张大千画选》P1，人民美术出版社1986年9月第二版第二次印刷。

3.《张大千画选》P1，人民美术出版社198拍卖4年5月第一版，1988年1月第三  次印刷 　　4.《张大千画选》P1，人民美术出版社1985年3月第一版，1989年11月第 二版第四次印刷。

　　5.《张大千画选》P1，人民美术出版社1985年3月第一版，1991年4月第二版第五次印刷 　　6.《张大千画选》P1，人民美术出版社1992年9月第二版，第六次印刷 　　7.《张大千画选》P1，人民美术出版社。

1997年6月第二版，第七次印刷 　　8.《张大千画选》图37，1984年5月，天津人民美术出版社 　　9.《现代书画投资—张大千卷》P077，北京出版拍卖社2005年1月 　　说明：1.此作品原系叶浅予旧藏。

　　2.就张大千《秋山林屋》图无本款一事，家父谢稚柳早年曾经说起过，1977年他在北京为《秋山林屋》图题跋时叶浅予告知，此画的上方原本题有叶的上款和大千本款，文革期间，张大千被冠以叛国罪名，为保护张大千的这件精品之作免遭毁灭，叶不得已将画面上半段连带题款部分一起裁去，直到文革结束后，才敢拿出来请他(家父谢稚柳)题跋。

家父在画跋中说“久失款识”就是指的画上原本有款，因文革而失去之故 　　张大千《秋山林屋图》无本款，谢稚柳题跋 　　一、先从谢稚柳与张大千的交往谈起谢稚柳经其兄谢玉岑(1899-1拍卖935)引见与张大千订交于1929年，此后二人相互砥砺倾慕，诗画酬唱，长达半世纪的伯牙子期之交，成为近代艺术史中一段隽永的佳话。

1940年，张大千赴敦煌后，几次函促谢稚柳前往作伴，而谢则辞去政府工作及教学事项欣然前往“1942年秋，予自重庆北游敦煌，观于石室，居此凡一载”(谢稚柳《敦煌艺术叙录就序》)1943年离开甘肃，转入蜀，临别时张大千为谢稚柳作荷花图。

谢稚柳题诗其上：“来时杏柳绿当风，去日梨花雪满丝静对莫高山下窟，虚伶画笔泣神工”而张大千远赴台湾后的1964年辗转在谢稚早年所作《槲树啼猿图》上题道：“别来岁岁滋烟尘，画里哀猿怨未深天下英雄君与操，三分割据又何人。

”诗中对画作的嘉许及眷眷故拍卖人情怀亦是溢于言表 　　二、谢稚柳之于张大千绘画研究的权威性早已毋庸置疑，成为定论谢稚柳之于张大千绘画研究的权威性，基于三种原因：一是在他们之间长达半生的交往中，十分惗熟彼此的艺术历程及风格特征;二是作为画坛大家的谢稚柳更是海内外极负盛名的书画鉴定家;三者，谢稚柳对张大千的绘画艺术是由倾慕赞誉上升为深入研究，秉笔撰有《张大千的艺术》、《与古俱化说大千》等文章传世。

三、《秋山林屋图》题跋《秋山林屋》画面左上端谢稚柳题跋如下：“此蜀人张大千所写秋山林屋图，为其五十前用意之笔，久失款识，丁巳秋来北京，浅予同志出示属题，稚柳”此跋向我们传达了以下信息： 　　题跋原由拍卖及时间。

丁巳(1977年)谢稚柳时年68岁，“九月，应北京之邀，稚柳与陈佩秋、朱屺瞻、唐云、陈秋草同车前往，为首都机场及北京饭店作画……稚柳在北京朋友颇多，作画之余，会见新朋旧友”(郑重《谢稚柳系年录》)题跋时间当在此际。

作品来源题跋中浅予即叶浅予(1907-1995)，著名美术教育家、画家多以舞蹈及戏剧人物为创作题材画风豪放明朗，形象生动传神，独具风格而叶浅予与张大千、谢稚柳三人之间亦素有交契包立民著《漫话叶浅予》中记载：“1945年夏，叶浅予偕戴爱莲访问印度归来，双双来到成都，在张大千家中住下，一来向张大千学习中国画笔墨技法，二来在成都等待摄影家庄学本，并约张大千同往康定采风，张大千欣然应拍卖允。

叶浅予6月初来到成都，一直到9月初去康定，整整住了三个月”文革后，叶浅予是在中国美术界第一位站出来撰写《关于张大千》、《张大千的艺术道路》等文章的人，对张大千的艺术创作、艺术主张及艺术道路给予肯定北京的叶浅予与上海的谢稚柳当时被称为“护张派” 1945年10月，叶浅予画成《游戏神通》丈二通景，描绘了张大千敦煌临摹的情景。

谢稚柳题曰：“大千伏地写莲花丈二通景屏，其左持水盂者为其女子子拾得，右鞠躬捧研者其男子子罗罗，袖手旁观昭觉寺方丈定慧，张目决眦两手插裤袋，则制图者叶浅予也”(据孟醒《谢稚柳与张大千的诗书画情》) 　　题跋中的结论。

“此蜀人张大千所写秋山林屋图，为其五十前用拍卖意之笔”结论中明确了三个重要问题一为《秋山林屋图》作者是张大千，其二创作年代在1949年之前，其三，这是一件张大千早年的精品力作 　　四、张大千早年山水画精品力作《秋山林屋图》。

张大千早年山水画师承广泛，谢稚柳总结说：“一九四八年张大千在上海成都路开画展，展出的画各种流派的画都有，阎立本、顾闳中、董源、巨然、郭忠恕、李龙眠、道君、易元吉、崔白、李迪，下至元四家，无不神形具足，得造化神髓。

”(《与古倶化说大千》)足见张大千五十岁之前汲取百家的博洽与精深张大千于1948年画展之后不久便去了台湾，与四十年代张大千其他画作相比较，明显看出《秋山林屋图》正是作于此际或稍早些时候此图以宋拍卖人筑基参合元人笔意，杂树及山石皴法多用王蒙、黄公望法。

画山树环抱，一冽清流泄出于岩罅间初秋时节木叶未凋，杂树掩映屋舍，点缀人物虽小而顾盼姿态宛然画中秋山高峻，构图繁密饱满，意趣深厚，皴擦晕染出一种氤氲清灵之气扑人眉宇间挥运古法而写自家山水，所谓得造化神髓者正在于斯，《秋山林屋图》堪当张大千山水画之重要作品! 。

　　上海嘉禾2014秋季艺术品拍卖会预告 　　预展时间：2014年10月28日-29日 　　拍卖时间：2014年10月30日-31日 　　展拍地点：上海浦西洲际酒店三楼宴会厅(上海市闸北区恒丰路500号)